版更广阔的市场，显然并不没有太高的难度。

　　当然了，弥补原版里的一些瑕疵是必要的前提之一。

　　因此刘清山的最终剧本，实际上已经呈现出了在运用影视语言进行整体叙事方面有了明显的进步，并且拥有了可以很娴熟地运用商业电影手法来讲述一个圆熟故事的品质。

　　他不仅决然的取缔了原版影片中偶尔出现的对这种流畅叙事进行破坏的元素，还大胆地把一些基本和剧情无关的笑点删除了。

　　不过他把那段火车上抢.劫的搞笑段落留下来了，其他的删减就是在竭力避免像是一个精明的超市老板送给熟客的赠品一样可有可无的片段出现。

　　这样一来的故事情节描述得更紧凑，也让个别镜头或画面前后景速度不匹配的问题尽可能少的出现。

　　最值得关注的还有，全片一共有600多个特效镜头，而这些特效镜头没有一个是为了“炫耀”而作为视觉重点的，它们完全是为了给演员营造一个表演舞台而作为背景存在的。

　　负责这些特效制作的就是雪域工作室，由这部影片开始，让华国的电影特效正式推向市场，具有一个良好的起步空间至关紧要，所以剧情的连贯性对于特效的影响就更重要了。

　　第一场戏就是女主的磕长头镜头，需要她膝盖着地后全身伏地，掌心向下双手伸直向前划地，额头轻扣地面。起身后，周而复始。

　　此时此刻，那个广场上正有许多顺时针绕着大昭寺磕长头的虔诚藏民，口诵着六字真言，双手合十高举过头，来回重复着这种磕长头的动作。

　　因而这一次的拍摄，采用的是隐蔽跟拍跟转移调焦相结合的方式，演员只需要混迹在原地磕长头的人群里有样学样就好。

　　这些虔诚的远在各地的藏域信徒，沿途跋山涉水，餐风露宿，一路磕长头，可能得花上数年才能抵达心中的圣地。

　　据说遇到要涉水时，也会在河岸边磕满河宽的距离，再设法过河。

　　由此可见，他们脸上的真诚和忠诚其实是不用刻意去学的，只需要切心去感受就能被感染到。

　　所以，一直对刘茹英的演技抱有担忧的冯导，才会把这场剧情的拍摄放在了颇具有象征意义的头场戏上，因为她只需要表现出一副虔诚的表情就可以了。

　　不料想，刘茹英虽然就在歌坛，荒芜了演技好久，但她的实力之强还是让远远观看着监视屏冯导大松一口气。

　　而且此女对待工作的态度一如对于音乐同样超乎常人的认真，此时脸上所呈现出来的向神明坦露心迹时的焦虑跟真诚交织的复杂感，真实感十足。

　　这是一个女贼的期盼自我回归之路的多重人物刻画，里面既有对身份标签变化的期待也有恐慌，又是面对着正被无数人敬仰的冥冥中的神祇圣尊，富有层次感的情感臻化就显得格外重要了。

　　敏锐地捕捉到这一点的冯导马上下了指令：“拉近，人物表情特写，维持住至少十秒......五,四,三,二,一,很好！拉回，全镜遥拍，由近及远，好！好！好！就这样，保持住，然后慢慢摇回去。”

　　几天前的动员会上，他就反复交代了好几次，提出来由于拍摄现场的特殊性，很多情况下的拍摄尽量争取一镜到底，所以对自感情感拿捏还很不到位的演员，回去后该请老师请老师，该对着镜子打磨就勤快着点儿，不然别到时候埋怨他当着很多人的面臭骂一顿。

　　请收藏：https://m.mfbqg.com

（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）